[天下奇闻]业馀设计师雍正皇帝喜欢用玻璃装饰设计。

  以玻璃为面、选用窗子的方式、平嵌在墙壁的壁灯,该是一种很有特点的中华传统方式,北京颐和园乐寿堂前一带刷墙上的杂锦花窗可看作意味着案例。

  这一带花窗不但将明朝至今窗式转变繁多的时尚畅快充分发挥,选用扇、瓶、桃、壶、八角、方胜等每个不一的形廓,并且利用墙垣的薄厚,镶好两层的玻璃窗面。窗玻璃上均绘有花鸟鱼虫图案设计,让游客只有在这种纹路的挡影中隐隐约约望到湖山远色,与此同时,刷墙自身则因窗户的纹花而看起来如意多趣。最恰当的是,这种空心的两层玻璃隔窗能够点燃蜡烛,在暮色中,呈现为一排烛火闪烁的彩灯。

  这般在墙体上设立花窗式的壁灯,或是将壁灯与光照窗融合为一体,是清朝开辟出來的一种新奇方式。雍正皇上是个很喜欢用酉洋玻璃开展家俱与设计装修的“业余组室内设计师”,雍正三年(1723年),他一声令下在圆明圆后殿一壁裱成纸张的杉木板墙壁加设了一架“戳灯”,恰好是选用长方型窗的款式,在两面都装嵌上玻璃。但是,那时候,雍正显而易见考虑到的是有利于墙两侧的不一样室内空间能够各自照明灯具,因而,在壁灯的正中间增设了一道鲜红色隔板,那样,相当于根据这道挡板而在一面墙壁设定了双面灯屏,在这其中一侧的玻璃窗内点上焟烛,就点亮这一侧的屋子,而隔板的另一侧则不容易遭到危害。

  但是,只是隔了二天,雍正又一声令下在圆明圆后殿仙楼底下“做双圆玻璃窗一件”,而且实际得出关键点:“双圆玻璃做径二尺二寸,边做红木的。前边一扇画快速见喜,后边一扇安玻璃,玻璃后边护墙亦画快速见喜。”看上去,仙楼底下的这一处心室较为窄小,雍正期待在墙壁开扇窗以摆脱幽僻感,但是,偏要这一堵较为厚,而墙后附近又有一道护墙遮挡视野。

  原本是很不太好解决的室内空间,雍正却颇有才能地想起利用酉洋全透明玻璃,在墙面安裝一个两面的圆窗,房屋朝向房间内的窗玻璃上彩绘“快速见喜”图案设计,另一侧玻璃则素面无绘,但是,在窗后板墙壁与圆窗部位非常的地区,也画上一模一样的“快速见喜”图案设计,因此,人到仙楼里,会在窗户见到前扇玻璃与后控制面板墙壁双重的纹样图案依约叠影,得到一种视觉效果上的乐趣感,乃至针对此一方室内空间的净宽造成假象的体会。

  参考文献中并没有提及这一双圆玻璃窗也用以照明灯具,但是,显而易见它与北京颐和园乐寿堂刷墙杂锦花窗的型制完全一致,要将之发展趋势为“壁灯”,只需在这其中放置蜡烛台就可以。更何况,雍正就在同一年同月创造发明了圆明圆后殿壁灯,因而,能够下结论说,利用欧洲地区玻璃做成的、设定在墙壁、两面照明灯具的“壁灯”,至晚是在雍正阶段见诸于世。

  在晚清的《老残游记》中还提及一种效仿“洋灯”基本原理做成的壁灯,读来也很是颇具风韵。小说集写到,在一间设计风格独特的琴房内,看不到一切照明灯具,只有“北墙壁嵌了2个滴圆夜明珠,有巴斗尺寸,灯色泛红,不是很明亮”,原先所说的“夜明珠”是用大蚌螺壳碾成薄透光洁的半扇圆壳,装嵌在墙体上,在一边用铜栓扣起来,“便向那夜明珠的身边有一个小铜鼻子一拔,那珠串便像一扇门一样伸开来啦。原来是个珠壳,里边是很深的油池,之中用棉絮线卷的个灯蕊,外边用千层纸做的个灯筒,上边有一个小烟筒,从壁子上出来 ,上边有许许多多的排气管冒黑烟,同洋灯的大道理一样”。

  换句话说,在墙里挖个环形浅龛,底端掏个盛油的油池,上安灯筒,龛顶端则开了通往外界的排烟道,随后在龛外按裝能够开闭的圆柱状灯盖,一旦在其中照亮灯蕊,墙壁便豁然如同传说中的夜明珠在神密发亮。

  由雍正的双圆玻璃窗到《老残游记》“嵌在壁子里面”的“夜明珠”灯,全是清朝人到本来烟桥素滑的室墙壁创造发明出的设计方案花式,为后代考虑到墙、窗、灯的关联,考虑到光源的隔与透、视野的断与通的手机游戏方法这些,给予了非常值得品尝的工作经验。

  

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